עיר המוות ★★★

התחרות הזו סגורה כעת

עונה 17 - סיפור 105

המאות המחלקות אותי יבוטלו! סקרוט

סיפור סיפור
הדוקטור ורומנה נהנים משהייה בפריס, 1979, עד שהם חווים שתי תלושי זמן ונקלעים למזימה של הרוזן סקרליוני לגנוב את המונה ליזה מהלובר. יש לו כבר שישה עותקים אותנטיים, כולם צוירו על ידי לאונרדו דה וינצ'י, שיממנו את הניסויים הזמניים שלו. כשהוא חוזר לפירנצה 1505, לומד הדוקטור כי סקרליוני הוא למעשה Scaroth, חייזר המפוזר לאורך זמן. האחרון ביגארות, הוא נחוש לנסוע 400 מיליון שנה אחורה ולמנוע את התפוצצות ספינתו - אירוע שהביא ללידתו של המין האנושי ...

שידורים ראשונים
חלק 1 - יום שבת 29 בספטמבר 1979
חלק 2 - יום שבת 6 באוקטובר 1979
חלק 3 - יום שבת 13 באוקטובר 1979
חלק 4 - יום שבת 20 באוקטובר 1979

איך לצייר שפתיים על הפנים

הפקה
צילומי מיקום: אפריל / מאי 1979 בפריז במגדל אייפל; תחנות המטרו דופליקס, טרוקדרו ובויסייר; רחוב ריבולי; בראסרי נוטרדאם, פלאס דו פטיט פונט; גלריה דניס רנה, שדרות סן ז'רמן; 47 Rue Vieille du Temple
הקלטת אולפן: מאי 1979 ב- TC3, יוני 1979 ב- TC6

ללהק
דוקטור הו - טום בייקר
רומנה - ללה ורד
הרוזן סקרליוני - ג'וליאן גלובר
הרוזנת סקרליוני - קתרין שלל
דוגן - טום צ'דבון
קרנסקי - דייויד גרהם
הרמן - קווין פלד
מדריך הלובר - פמלה סטירלינג
חייל - פיטר האלידיי
מבקרים בגלריה לאמנות - ג'ון קליז, אלינור ברון

צוות
סופר - דייוויד אגניו (שם בדוי לדאגלס אדמס וגרהאם וויליאמס)
מעצב - ריצ'רד מקמן-סמית '
מוזיקה אגבית - דודלי סימפסון
עורך תסריטים - דאגלס אדאמס
מפיק - גרהם וויליאמס
במאי - מייקל הייז

סקירת RT מאת פטריק מולקרן
לא אכפת לי הרבה מעיר המוות. שווה ערך לחילול הקודש בעולם הדוקטור הו, אבל שם, אמרתי את זה. יצאתי מעצמי.

הן תמונות אמיתיות של בתולות הים

לעתים קרובות הוא ממוקם בעשירייה הראשונה של הפנדום. אין ספק שהוא עומד ראש וכתפיים מעל עמיתיו המיטה 17 בעונה מבחינת ערכי הייצור. נתוני הצפייה היו יוצאי דופן: חלק רביעי גרף 16.1 מיליון שחקנים (בעיקר בגלל הצד השני, ITV, שביתה ועדיין שיא ללא הפסד). התסריט שר עם השנינות והשכל של דאגלס אדאמס. ואף אחד לא יכול להכחיש את המילוי הבלתי נשמע של הצילומים בפריז. אז מה לא לאהוב?

ובכן, דוקטור הו בבקבוקים בשנת 1979 הוא פשוט לא הבציר החביב עלי. יותר יין שולחן, נגיד? לצטט את הרופא מחוץ להקשרו. ואני בספק אם אי פעם אשיג טעם לזה.

כמובן, אני מעריץ את דאגלס אדמס, הטרמפיסט הנצחי שחזה את האינטרנט והטלפון הנייד. אני יכול להבין מדוע המפיק גרהם וויליאמס וטום בייקר היו שמחים מכדי שההומוריסט המהולל יהיה על סיפונה. אבל החזון שלו לסדרה מפריע לי. כעורך תסריטים אין לו את המשמעת להדק תסריטים של סופרים אחרים, אלא מכניס אותם בטיפשות. ככותב, הוא נמנע ממתח וכוח הכבידה, הלב הדרמטי של דמויות ומצבים שיגרמו לכם להיות אכפתיים ורוצים להתכוונן בשבוע הבא.

ההומור מקומו בדוקטור הו, במידה הנכונה. אני מעריץ את יחסי הגומלין הקלילים של דניס ספונר (קודמו של אדמס באמצע שנות ה -60); ההמולה וההשתדלות של הרופא של פטריק טרוטון; הצחוקים שהולידו לשונו החומצית של ג'ון פרטווי וההתנודדות. אבל אני נותר עמיד בפני הפדיחות המפנקת העצמית שתפיל את הדוקטור הרביעי למצב שלו בעונה זו.

בשנת 1979, טום בייקר נכנס לכל אורכו השישי, כשהוא מאפיל על כהונם של כל קודמיו, ואני זוכר את הכמיהה לכמעט בלתי מתקבל על הדעת - שינוי בהובלה. הייתי גם פחות מאוהב בללה וורד כעל רומנה השנייה הנודניקית - אולי בן הזוג הכי פחות כריזמטי מאז דודו.

היא ליידי טיים (מונח שטבע עיר מוות) ומבריקה איתו (משכללת את מכונת הזמן של Scaroth), אבל יש לה נושא של כיתה בכיתה - תמונה המחוזקת במדי בית הספר של רומנה. וורד בן ה -27 התכוון להקשיב לצופים צעירים שמאסו בציוד בית הספר המגרד שלהם, אך המראה של טום ואו ללה משתרך לאורך שדרות יד ביד מעביר את הדוד והאחיינית בסוף שבוע רוטב.

אי אפשר כעת לראות את הקפיצה ההומוסקסואלית שלהם ברחבי פריז - מתלהמים על זרי פרחים, בוליבאבה ואמנות, בדרך כלל מפגינים - ללא ידיעה שבסופו של דבר הזוג הפך לאחד. נחשול הרומנטיקה ופטינה של תמימות מגושרים במומחיות על ידי אחד הנושאים המתרוממים ביותר של דאדלי סימפסון. (פעם הוא תיאר לי את זה כקו רקיע של העיר.)

עיר המוות משדרת ביטחון, וזה לא דבר רע, ואוויר של תחכום, שאינו שווה להחזיק בתחכום עצמו. כמו מונה ליסאס המרובה שמאחוריה שרבוט הרופא, זה מזויף, יש תחושה בסיסית של יומרה וטלפוניות.

מסר יומי מהיקום

הרוזן והרוזנת סקרליוני מגלמים את שני ה- sm's - זחוחים ושונים. התפיסה כי פניו האקספרסיביים של ג'וליאן גלובר הם מסכה שמסתירה ציקלופים נוקשים ונוקשים היא מגוחכת בעליל (עיין פומאסי וסלית'ין). ניכר כי מעולותיהם מעולם לא חלקו מיטה או חדר אמבטיה, אך איך לכל הרוחות ייצרו העצמי המפוצל של Scaroth את אותה מסכה בימי קדם? בינתיים, הבלש דוגן (בלסטר, פיסטיקים, מארלו / קולומבו מק) ופרופסור קרנסקי (רפוי, מבטא, העווה) מעלים סטריאוטיפים לרמות חדשות של שעמום.

קשה מדי? אולי. עיר המוות רחוקה מלהיות סוחפת. סטים, תלבושות ואפקטים טובים מהממוצע לתקופה קצובה תקציב זו. הבמאי מייקל הייז שואף לתת תנועה ומסגור מעניין גם לצילומי סטודיו וגם למיקום.

זה היה גם הרעיון של הייס ללהק את אלינור ברון וג'ון קליז כגלריה לאמנות המחייבת את האופי הפונקציונאלי המעולה של תיבת המשטרה של הדוקטור. באופן סוטה, למרות שהסצנה הזו מגבשת את המנטליות של קיימברידג 'פייטס (ברון, קליז ואדמס כולם היו בוגרים) שאני כל כך מתנגד לה, אצטרך להיות סבל מוחלט כדי לא ליהנות מהרגע.

אז אני לא יכול להיות לגמרי נרתע מההשפעה של אדמס. אני מגחך מהשנינות כשהדוקטור מסתובב בחדר האורחים של הרוזנת (אתה אישה יפה, כנראה) ואומר על הרמן, איזה משרת נפלא! הוא כל כך אלים.

אני גם מתענג על החלק העליון והחצוף של הסדרה על מגדל אייפל. בחלק אחד רומנה שוקלת, האם ניקח את המעלית או נטוס? ואז בחלק הרביעי, הם נמצאים באותה פלטפורמה גבוהה, אך רגע אחר כך מופיעים בשאנף דה מארס הרחק למטה. האם אהבות הזמן האלה באמת יכולות לעוף?

ב- Whoniverse של דאגלס אדאמס, הכונן לחוסר סבירות נראה אינסופי.

- - -

ארכיון רדיו טיימס

[זמין ב- DVD של ה- BBC]