המוזיקאי האגדי משקף את 28 אלבומי הפופ שהוא הוציא מאז 1970
האיש שהוצג ככותב השירים החי הגדול ביותר בכל הזמנים נמצא באולפני ה-BBC Maida Vale ולוקח שאלות מהרצפה. ולנואל גלאגר יש את המיקרופון.
נוסחה 1 fp1
שלום אדוני! הוא קורן לעבר פול מקרטני. יצאתי עם שתיים מהבנות הנפלאות שלך ביום חמישי, סטלה ומרי, ואמרתי להן שאני בא לכאן היום והן אמרו, 'אתה מתכוון לשאול משהו?' ואמרתי שאני לא יודע מה לשאול אז , בשמם, הם ביקשו ממני לשאול אותך, מבין שניהם... מה האהוב עליך?
שמע הרבה צחוק ומחיאות כפיים.
ואני יכול לומר לפרוטוקול שסטלה אמרה שתגידי 'מרי'... ומרי הסכימה!
התגובה של מקרטני הוגנת להפליא, הרהור נעים על הרעיון של אף אחד מהם, אבל זה אחד מרגעים דיפלומטיים מעטים בהקלטה של 90 דקות זו של ה-Mastertapes של רדיו 4 (עם הכתב שלך, בהנאה, בשורה הראשונה). לא משנה מה הנושא - ההפרדה הפתלתלה של הביטלס, התפיסות השגויות המעוותות של ביוגרפים, הביקורות האכזריות על כנפיים - התשובות שלו מהורהרות, וידוי ומאירות בצורה מקסימה, מצב רוח שנצבע אולי במחווה המרגשת והפילוסופית ששמעתי אותו מעביר ב האנדרטה של המפיק שלו ג'ורג' מרטין כמה שעות קודם לכן.
אם ג'ורג' לא היה חותם אותנו, לא היו הקלטות של הביטלס, אז יש לי הרבה על מה להודות לו, הוא אמר לקהילה בסנט-מרטין-אין-השדות בכיכר טרפלגר. הוא יכול היה לקחת כל שיר שלנו ולשפר אותם, וזה היה פנטסטי אם רצית להתנסות: אם היינו רוצים הקלטות חצי מהירות או אחורה, הוא היה אומר, 'נצטרך לעשות את זה ידנית - במילים אחרות, פעם אחת שנה.'
רטט נדיר וגלוי של התרגשות מתפזר בחדר כשאנחנו מתיישבים, והמנחה, ג'ון ווילסון, מציג את האיש שיצר את פס הקול עבור אנשים ברחבי העולם במשך דורות עוקבים ושהוא רבע מהקבוצה הגדולה בכל הזמנים. בראד פיט נשען הצידה כדי לקבל מראה טוב יותר. ג'יימס ביי נמצא בשורה מקדימה, ליד כריס דיפורד וגלן טילברוק מסקוויז, ופול וולר שזוף בעוצמה רבה עומד לשאול שאלה שמתחילה במילים האלמותיות הוד מעלתך.
גזוז, ערני ועדיין מכוסה סכך ונשמר היטב בגיל 73, מקרטני כאן כדי להרהר ב-28 אלבומי הפופ שהוא הוציא מאז 1970, לבדו, עם כנפיים, או שיתופי הפעולה שלו כולל פרויקט צד אלקטרוני The Fireman, שהופעל מחדש עם סדרה חדשה של קומפילציות.
הדבר הראשון שאתה מבחין בו הוא המתנה הבלתי מתאמצת שלו למימיקה, סיפורים המסופרים בשטף של תנועות ידיים ומבטים פעורי עיניים של תמימות מדומה או תדהמה. הוא מנגן בסקסופונים בלתי נראים. הוא מדמה את אימה הארנבת בפנסים של אשתו הראשונה לינדה על הבמה כשהיא שוכחת את הקדמה למקלדת ל-Wild Life. הוא משחזר את העצמי הצעיר שלו במכנסיים קצרים ומטריד את קבוצת התמיכה באודיאון של ליברפול בזמן שהוא מחכה לביל היילי והשביטים שלו. הוא משדר את הכאוס הנפול של הטנדר של הביטלס בסופת שלג שמחליקה מהכביש המהיר ומורד הסוללה - אה! הוא מעמיד פנים שהוא כנר מבוהל שמתבקש לאלתר ב-A Day in the Life. הוא מתחזה לג'ון לנון באמצע שנות ה-70 - הייתי מתקשר אליו והוא היה אומר [בעצבנות], 'מה אתה רוצה?', למרות שעד אז היה לו קצת מבטא אמריקאי, אז זה היה 'Whadahyawahn?' והייתי אומר, 'בסדר קוג'אק!'
הוא מתאר את תגובת הקהל לשירים ישנים וחדשים - אם הוא מנגן את And I Love Her, האייפונים נדלקים כמו לילה זרוע כוכבים; אם הוא מנגן שיר מהאלבום החדש יש חור שחור ושקט מחריש אוזניים. וכשנשאל אם הוא כל הזמן מלחין בראשו, הוא פולט סדרה של צפצופים ושריקות כאילו עומד להתפוצץ מיצירתיות.
צ'יטים של gta5 ב-Xbox one
ברגע אחד מספרי, הוא מגלה שהוא היה קרוב לארוז הכל כשהביטלס התפרקו. נפרדתי מהחברים שלי לכל החיים, בלי לדעת אם אני הולך להמשיך במוזיקה. הלכתי לבביים. לקחתי דראם קטן. זה היה נהדר בהתחלה, ואז פתאום לא היה לי טוב. זה לא עבד. רציתי לחזור למקום הראשון, אז בסופו של דבר יצרתי כנפיים.
המבקרים היו לא אדיבים. האם הוא זוכר את תגובת העיתונות?
למען ההגינות לא היינו כל כך טובים. היינו נוראים. ידענו שלינדה לא יכולה לשחק אבל היא למדה, ובמבט לאחור, אני ממש שמח שעשינו את זה. יכולתי פשוט להקים קבוצת-על ולקרוא את אריק קלפטון וג'ימי פייג' וג'ון בונהאם, אבל סיימנו את לימודינו באוניברסיטאות ועד בתי עירייה, וזה היה די מצחיק מכיוון שהייתי באיצטדיון שיאה לא מזמן. אבל אתה עדיין זוכר את שמות האנשים שנתנו לך ביקורות ממש רעות ומרושעות: צ'ארלס שער מורי לעולם ישנאו!
הוא כנה בצורה יוצאת דופן לגבי אלן קליין, שנשכר על ידי שלושת הביטלס האחרים להשתלט על העניינים העסקיים של הקבוצה לאחר מותו של המנהל בריאן אפשטיין. איש מקסים, הוא מצהיר בסרקזם מירבי. הייתי צריך להילחם כדי לשמור על מה שהיום היא החברה של הביטלס. זו הייתה החברה של אלן קליין וזה באמת קרה. הוא רצה 20 אחוז ועשרה אחוז זה מה שמנהלים לוקחים. נאלצתי להילחם באחרים, וזו הייתה ההחלטה הקשה ביותר בחיי.
האם זה נהיה קשה יותר לכתוב שירים ככל שהוא מתבגר, שואל חבר קהל? בקונצרטים אני שר את השירים האלה של הילד הזה בן 20 ומשהו ואני חושב: 'למה השירים האלה כל כך טובים?' הוא אמר בצניעות! ואני חושב שזה בגלל שכשאתה צעיר אתה מקשיב לכל מה שקורה סביבך ולוקח הכל פנימה. אתה מאוד נרגש מהעולם, לא כולך עייף וכל המידע - אלביס, סינטרה, חדשות ה-BBC - כל הדברים שעברו בראש שלך מודפסים בשיר. כשאתה צעיר יותר, באים לך דברים קסומים יותר - להיות בלהקה, התחרות עם ג'ון, להיות ילדים, פתאום להתפרסם... כל זה הועיל לעבודה טובה. אם ג'ון היה מביא שיר מבריק, הייתי אומר, 'בסדר, בוא ננסה להיות מבריק יותר'. אבל אני עדיין עושה את זה וזה נהדר.
אחרי ההקלטה אני שואל אותו אם יש שיר של מקרטני שלנון היה רוצה שהוא כתב, או אחד מהשירים של ג'ון שהוא היה רוצה שיכתוב בעצמו. הוא אומר שהוא נזכר שהיה באוסטריה בצילומי עזרה! וג'ון אמר לי שהוא חושב שכאן, שם ובכל מקום היה ממש טוב. ג'וליה הייתה מאוד יפה ו-Imagine הוא שיר נהדר, אבל אני שמח שהוא כתב אותם, לא אני.
איך לעשות קר באלכימיה קטנה
מה נשאר לעשות, תהיתי. מי יודע? אני לא יושב וחושב, 'מה הלאה?', אבל אם יבוא משהו מעניין אולי תמצא אותי עושה את זה. האם נשאר מה להוכיח? לעצמי אולי.
אחד הפרויקטים הבולטים והמקוריים שלו היה שיתוף הפעולה בשנה שעברה עם קניה ווסט האופנתי העוצמתי (אתם יכולים לדמיין את אלטון ג'ון רוטט מקנאה). ווסט נוהג להקליט באייפון שלו, אומר מקרטני לקהל של Maida Vale: כשהוא שמע את השיר FourFiveSeconds של Rihanna שהפיקה על ידי קניה, הוא בקושי הבחין בקולו ובגיטרה שלו כשהם עברו מהירות.
אבל אני אוהב את קניה, הוא אומר, והוא אוהב אותי. הוא מפלצת, הוא בחור משוגע שמגיע עם דברים נהדרים אז הוא מעורר בי השראה. זה בהחלט היה שונה, כי מעולם לא הופענו לכתוב שיר; הרבה ממה שעשינו היה רק לספר אחד לשני סיפורים.
מקרטני סיפר לווסט כיצד הוקסם מהציור של פיקאסו איש עם גיטרה, וכיצד הנושא שלו ניגן אקורד בשתי אצבעות בלבד. הוא שר לקניה מנגינה עדינה ואמביינט מגובה כולו באקורדים עם שתי אצבעות ולא נראה שהוא ממש שם לב, ואז אחרי חג המולד אני מקבל בחזרה את השיר הזה, דבר שנקרא All Day: הוא לקח את המנגינה שלי והוא עשה את זה ברצינות אורבני, וזה מצחיק כי המילים משתמשות ב-n-word - הרבה! 'כמה זמן אתה בקניון?' 'כל היום, לא מילה!'
זה תקליט נהדר, מבחינה קולית הוא מבריק, אבל לא מעט אנשים אמרו, 'אתה לא יכול להיות מחובר לזה, יש, כמו, 40 נ-מילים! אנשים כמו אופרה, שהיא קצת שמרנית לגבי הדברים האלה, אמרו, 'אתה לא צריך לעשות את זה, אפילו אנשים שחורים לא צריכים להשתמש במילה הזאת'. אמרתי, 'כן, אבל זה קניה! והוא מדבר על דור עירוני שמשתמש במילה הזו בצורה אחרת לגמרי.' זה ההקשר. אז בעצם הייתי מרוצה ממנו.
הרגעים הכי טעונים במאסטרטייפ שמורים לזיכרונות שלו מלנון, מערכת היחסים שלהם מבולבלת על ידי המתחים העסקיים של הביטלס בתחילת שנות ה-70, אז הייתי באמת אסיר תודה שחזרנו לזה לפני שהוא מת. כי זה היה קשה מאוד להתמודד אם... ובכן, בכל מקרה זה היה מאוד קשה. הוא מנגן כמה תיבות של Here Today, השיר שכתב על חברו ומשתף הפעולה שלו ב-1982, כשחשבתי על כל הדברים שמעולם לא אמרתי לו. אני די פרטי ולא אוהב לתת יותר מדי. למה אנשים צריכים לדעת את המחשבות הכי פנימיות שלי? אבל שיר הוא המקום לשים אותם. ב'כאן היום' אני אומר לג'ון, 'אני אוהב אותך'. לא יכולתי להגיד לו את זה אלא אם כן היינו שיכורים במיוחד - [באופן קומי] אני אוהב אותך, בנאדם! אבל אתה יכול לשים את הרגשות האלה, האמיתות העמוקות יותר ולפעמים מביכות, בשיר.
Early Days [באלבומו New מ-2013] היה על כך שנזכרתי בהליכתי במורד שדרת מאתר בליברפול, שם הייתי לפני כמה ימים, כשעשיתי למישהו את סיבוב ההופעות, כשנסעתי, 'שם הייתה ההופעה הראשונה שלנו, שם גרה אמא של ג'ון, שם אני חי.' השיר הזה היה עליי ועל ג'ון בניקוז שלנו, על הז'קטים השחורים, הגיטרות על הכתפיים שלנו, לפני שגילינו אותנו, נכנסים לחנויות תקליטים, מאזינים לשירים בתאים הקטנים, מסתכלים על הפוסטרים, חולמים על שלנו. עתיד.
האזן לפול ב-Mastertapes של רדיו 4 ב-BBC iPlayer